榆林小曲多媒体数据库

李天明唱了30多年榆林小曲。当被问及是怎么喜欢上榆林小曲时，他给记者讲了这么一档事：“小时候我家住在一条大巷子里，当时榆林城里的小手工业者多，我们巷里住着一位纺毛线的人，那是一个“手忙嘴闲”的活，那个纺毛线的一嗑睡了，就胡乱哼唱一些调调解困，当时虽然听不懂他在唱什么，但我却觉得十分有趣也很好听。”李天明当时只有十三岁，也就是那段经历，使他日后与榆林小曲结下了不解之缘。

爱听榆林小曲的人都知道，上世纪榆林城内有一位著名的小曲艺人，他也是李天明的师傅，胡英杰。李天明告诉记者，在他很小的时候，他就认识了胡英杰师傅，当时胡英杰与他父亲关系较好，经常去他家里，两人是玩鸟的朋友。由于李天明自小嗓子条件好，平时没事的时候喜欢自己哼唱一些不成调的歌，一次无意被胡英杰听到，便拉着问他想不想学唱榆林小曲，他一口便答应了。第二天胡英杰带他去听了榆林小曲，问他：

“听着麻烦不？”

“不麻烦。”

“好听不好听？”

“好听。”

“好听就学吧。”

当时和他一同学唱的还有四个人，但后来只有他一个人坚持了下来，他自己也没料到，当时图耍的个东西，日后居然还成为了国家级非物质文化遗产。

李天明学榆林小曲还经历过一番波折。李天明是家中唯一的孩子，但过去榆林小曲属于三教九流的类别，里边聚集了社会上各式各样的人，人太杂，父亲怕他学坏，坚决反对。但他的母亲觉得有个喜欢的东西也好，不反对他学。用李天明自己的话说：“我父亲他管不住我，他管他的，我学我的。”1975年，18岁的李天明正式跟随胡英杰师傅学唱榆林小曲。“那会儿学唱，只是在师傅有活动唱的时候，我听，回来再拿歌词本子自己练，师父再点拨一下，可能是因为从小就把词都记在心里了，不管在多大的场面上演唱，我从来都没有忘词的现象。”说到这里李天明的表情很是骄傲。

上世纪五十年代中国开始了上山下乡运动，城市里初中、高中学生，被分配到农村“广阔天地”，或插队落户，或新建农场，或屯边垦荒。因为家里就李天明一个孩子，怕他被下放到农村插队，初中也没念完，他就退学了，之后就开始上工地当小工。李天明笑着说：“你们不知道我当时的苦，每天拼命做工，才能挣一点钱，饭还是在家里自己带米，拿到工地的灶房去蒸熟，但有时做饭的人忘了给米饭倒水，蒸出来也吃不成，就只能在其他工友的饭盒里拔一些吃。”就是这样的小工生活，李天明一做就是六年。直到1976年，他父亲从农具厂退休，他接了父亲的班，做了一名钳工。开始，农具厂的效益很好，买个炉筒子都买不出来，但好景不长，到1983年的时候，各方面原因导致厂子的效益越来越不好，眼看着再呆下去也没前途，他便申请主动离厂，什么都没带，离开了工作十多年的地方。李天明的父亲本身会修自行车，还摆过摊，他小时候也常到修车摊给父亲帮忙，那时他一天还能挣8毛钱。所以，厂里出来后，没有其他特长的他也回归了父亲的老本行，在榆林二街摆了个修自行车的摊子，风雨无阻，一摆又是十多年。在那期间，李天明一直没有把榆林小曲放下，有时间就唱，有活动就和老艺人们一同出去。或许因为他是唱小曲的好苗子，在李天明修自行车期间，他师傅胡英杰常跑到他的摊子上去，他边干活，师傅边给他教唱榆林小曲。

现在忆起他的师傅，李天明也感慨良多，他说：“我师傅对我的影响很大，不管是生活还是做人，榆林城分前街和后街，小曲也分前后，他师傅属于前街的，不光人好而且‘艺长’，只要有人肯学小曲，他都会耐心地教授。李天明记得很清楚，师傅曾告诉他：“在别人家里有活动时，烟能抽，但不能拿。”后来，每当小曲有婚丧嫁娶的活动，他都能记起师傅的话。现在年头好了，榆林小曲的一些艺人还是管不好自己，有些不恰当的行为影响了榆林小曲的声誉。

采访过多位小曲艺人，大家都表示，做为胡英杰唯一的传人和弟子，李天明唱曲的音调和神态都和已经过世了的胡英杰师傅一模一样。他演唱的主要特点是：声音宏亮，发音圆润，以假声为主，真、假声巧妙结合，再加上他的吐字清晰，归韵严格，附含一些表情和肢体动作。所以，他唱的小曲很正宗。李天明讲，他师傅去世时，他们小曲子去唱了两天，他一唱，他师傅的大女儿就泪流满面，因为李天明无论是唱腔，还是演唱神态都像极了她父亲。

榆林小曲有大调、中调、小调、曲牌四部分。现在李天明会20多首小曲。李天明最擅长的是中调，其中代表曲目有：《九连环》、《旧荆州》、《绣荷包》、《进兰房》、《小小船》、《小放风筝》等。说到高兴的时候，他还即兴哼唱一两句。李天明觉得人们一直都误解了榆林小曲，似乎小曲很“酸”，但他却觉得小曲很文雅。例如：

《九连环》：是何人解开奴家九连环，九呀九连环，奴家与他配夫妻，奴是一个女，他是一个男，男呀男子汉……三更鼓里将末夜，四更金鸡叫叫依呀哎叫，依呀哎叫呀是金鸡把明叫，呀是依得儿月哟得儿月……

《进兰房》：听樵楼更鼓催忙，对菱花懒卸残装，泪流两行，青丝缭绕遮在眉稍上。二更里独坐在牙床。入罗帏懒宽下衣裳，痛断肝肠，恋花恋酒直在何方丧……

《绣荷包》：年年常出门，月月不回来，家丢下梅香玩呀玩月牙。三月桃花开，亲人捎书来，捎书带信要一个荷包袋。手拿三钱银，姑娘下楼来，要把各种线儿买呀买齐全……

有些词还是文言文，一个曲子一个调，既有江南丝竹的缠绵甜润，又有陕北乐曲空旷、激越的风格，加上华丽的词藻，听后使人回味无穷。

当问到他还有什么其他爱好时，李天明笑着说：“不吸烟，喝点酒，一辈子就喜欢个榆林小曲。”没事的时候，他也喜欢听陕北民歌和戏曲，但他害怕学别的曲种久了，再唱小曲会变味，现在一些唱小曲的人，还兼唱民歌和戏曲，所以把榆林小曲唱成民歌或戏曲的调子，弄得“拼三鲜变成粉汤的味道了。”改变了小曲的腔调，内行都听得出来。所以，即使喜欢陕北民歌和戏曲他也不学不唱。

李天明一家四口人，老婆在打工，大女儿今年大学毕业，小女儿正读初中。家人都很支持他唱小曲，老婆还很喜欢，但因为没那个嗓子，学不成。前些年，榆林二街整顿，他们这些修车人便没了摆摊的地方，他也就顺势回家，给老婆和女儿做饭，成了名居家型男人。对于现在的生活，他坦言自己很满足，虽然他们家在吃低保，但他却凭着自己的努力供出了读大学的女儿，虽然家里没有很多钱，日子过得也一般，但他们一家人却很幸福的生活在一起，他们现在居住的房子，也是从他爷爷手上传下来的。李天明觉得人不能太贪心，他曾去过北京、天津很多大地方，站在最高的音乐殿堂去演唱榆林小曲，这是连他师父都没有经历过的事情，却让他做到了。他觉得很幸运，也很满足。“平日里没事，我和一帮子好友，聚在一起喝点酒，聊聊天，有活动时，唱唱小曲，这种日子挺好。”看着眼前这个已到知天命年纪，褪却浮华，却带着微笑安然享受生活的汉子，不由使人钦佩他的处世哲学。

作为胡英杰唯一的真传弟子，李天明说起传承人的问题时，他表示出些许的担忧，因为现在的年轻人，很少有喜欢小曲的。例如，他女儿虽然不厌烦但也不喜欢。有段时间，倒是有个年轻人找到他对小曲表现出极大的兴趣，但也只是在抄过几次曲谱后，就再也没出现过。他现在闲在家没事，虽然有心去教别人唱曲，但连个地点也没有，他们小曲里边的人，也是有活动才碰到一起。前段时间，榆林文化馆找他们录音，保存资料，就是害怕日后失传。李天明觉得从录音机里学唱小曲和真人教授是有很大区别的，他之所以唱得小曲正宗，正是因为长期跟随师父耳濡目染学来的。他很不希望，在他们这代人之后，榆林城内连个唱榆林小曲的人都找不到。那不光是小曲的悲哀，更是榆林的悲哀。