榆林小曲多媒体数据库

对榆林小曲艺人的追踪采访，已经有4个月的时间了,通过这几个月近距离与榆林小曲和16位小曲艺人们的接触,使我们深深地了解了这一在榆林流传了几百年的民间瑰宝的魅力，这个囿于方圆不过几平方公里古城内的小小民间乐种，本质上蕴含了那么深厚的区域性历史传统，而且，半个世纪以来，它一直在担当榆林民间音乐代表的重要角色。我们希望能改善榆林小曲没有活动场地、没有经费、后继乏人……的局面，但作为媒体，我们只能呼吁——希望政府能为榆林小曲这一独特音乐品种的传承解决更多问题，希望艺人们能团结一致，把榆林小曲传承下去。

本期是榆林小曲艺人报道的最后一期，这一期的专访人物是李家财,他的父亲是已故著名小曲艺人李醒华。李家财应该是榆林小曲艺人中最富有的人，不单是因为他住在别墅里，他父亲留给他一台上百年的小扬琴，乔建中都想将它收购并藏于中央音乐学院音乐研究所，以见证中国扬琴的制造史，见证榆林小曲的坎坷历程。经常有人对李家财说，你父亲爱好了一辈子榆林小曲，你应该支持榆林小曲的。李家财说，肯定会支持的。

踏着九月和煦的阳光让我们一同走进李家财和他别样的小曲人生。

李家财是李醒华的长子。李醒华（1924-1988），乳名八斤（因出生体重为八斤而得名），男，汉族，陕西榆林城关人。手工业者，13岁跟林懋森学唱榆林小曲，后拜张云庭为师，代表性曲目有《张生戏莺莺》《小小船》《下荆州》《九连环》《绣荷包》《妓女告状》等，一生喜好榆林小曲。曾是榆林小曲艺人活动的热心组织者，他家住榆林市中心，自然成了艺人们的活动聚集点，为方便于艺人演唱，他自购了两排码蝙蝠式小扬琴一台，筝一台，小鼓三弦（中音）一把，二胡一把，并保存到今。培养的徒弟主要有他的两个儿子李家财和李文广。

采访李家财费了一番周折，打了几次电话他总在忙，而且最近他有些耳鸣，接电话也不方便，但因为对榆林小曲的热爱，他始终是很积极地调整时间，最后终于敲定了时间，记者在小曲研究会会长王青的陪同下奔向李家财家中，当我们刚进了他家别墅的大门，他就下楼热情地迎接了我们，看样子他早已经在等待我们了。

提起榆林小曲，李家财似乎陷入了长长的回忆之中。李家财说，是受父亲的影响，他和他的弟弟李文广从小就喜欢音乐，他是7岁开始学榆林小曲，9岁就在榆林中山堂登台演唱。虽然他的父亲是著名的小曲艺人，但却并不是李家财唯一的师父，他的启蒙师父是著名小曲艺人张云庭，张云庭的绰号叫冰把凉，之所以叫做“冰把凉”，是因为他擅长唱一首叫《妓女告状》的曲子，这首曲子也被当时的人们称为“冰把凉”，主要讲的是一个妓女悲惨的一生，死后到阎王跟前去告状，说：

阎王老爷上边坐，小女子下边诉上冤枉……；一恨爹来二恨娘，七岁八岁上把奴卖出了门……；一叶芦席甩在地，三道草腰捆起来……；飞过来老鸦把眼掏，地下的饿犬将奴的尸首吃；从前我取过千般乐，到死后无有一个人儿来……。

所以人们送了他这个称号。虽然张云庭老艺人已经故去，但现在老榆林城内上了年纪的人还都知道“冰把凉”这个人。说到这一段，李家财还即兴哼唱了《妓女告状》里的一段，张云庭师傅给他教的第一个曲子就是《妓女告状》，也是他学的第一首曲子，虽然已到花甲之年，但李家财的嗓音宏亮，吐字清晰唱得特别有韵味。他还会打扬琴，他的扬琴是跟张谦汉师傅学的。

1958年9月3日，李家财清楚的记得，当时中山堂有一个文艺表演，他一个人上台边打扬琴边唱小曲，那一年他只有9岁。现在想起来李家财自己都觉得不可思议，可能因为当时年纪小，嗓音好，也不觉得害怕，发挥的就好，当时老艺人们都不能就打就唱，所以他的演出轰动全场。

2004年李家财从韩城矿务局退休，在那期间他曾当过9年科长、11年副职、3年正职，退休的时候他的职称是工程师，已经是矿领导。在中央党校学习的时候，曾是胡锦涛主席的学生，当时胡锦涛是中央党校校长。退休回到榆林闲不住的李家财，又开了公司。

2005年榆林小曲研究会成立的时候李家财也参加了。他说他当时非常兴奋，因为榆林小曲被评为国家级非物质文化遗产，随即成立了榆林小曲研究会，这样国家给榆林小曲定位了。这一成就，是有关学术界人士、小曲爱好者和政府部门，支持榆林小曲的结晶和成果。如果没有这帮艺术家们的认定和奔走，没有小曲爱好者的支持，小曲艺人们的努力传承，没有政府部门的支持，小曲研究会成立不起来，国家的非物质文化遗产也认定不成，现在榆林小曲名正言顺了，小曲研究会的成立还吸引了不少中老年人，甚至年轻人的参加，这些最得以告慰老一辈的艺人和他们的父辈。因为老艺人们所处的年代和他们不一样，他们那个年代和小曲一起经历的坎坷，经过的兴旺、衰落时期，尤其是文化大革命那个特殊的年代，根本不让唱小曲，但是艺人们偷着藏着，冒着危险唱，他父亲就在没人的时候，把窗帘拉住偷偷地唱几句。

李家财说他父亲一辈子就爱好榆林小曲，甚至到了如痴如醉的地步，榆林小曲的老艺人们都知道，过去的年代，人们的日子都不好过，但他父亲却买了很多的乐器，如扬琴、三弦、古筝、京胡、二胡。尤其是他父亲以前买的一台扬琴，因形状像一只展开的蝴蝶，故称“蝴蝶琴”，据说现在已经有100多年的历史了，琴很小，但制作十分精细，两排琴码，铜丝弦。曾经有很多人提出要买这把琴，但他觉得这是父亲留给他们的遗产，日子在怎么不好过，也不能卖掉，所以这些乐器现在还珍藏在他家中。李家财有些感慨地说，虽然过去的日子过得很贫穷，但他的父亲就是靠音乐去抒发心中的喜怒哀乐。

李家财16岁参加工作，因为工作离开了榆林，和榆林小曲隔离了几十年。但他还记得有一年，胡星元先生回到榆林，当时正好是星元图书楼建成那一天，胡星元先生喜欢榆林小曲，还特别喜欢他父亲唱的榆林小曲，当时的榆林政协便给他打电话希望他能回来。李家财从内心觉得胡星元先生回到榆林是支持榆林的发展，榆林是养育他的家乡，有了钱，就回报家乡人民，对家乡慷慨解囊，他觉得应该回来让胡先生听听久违的乡音，他一唱就是一天。后来榆林小曲研究会成立的时候还把他选为理事，但李家财笑着说：我就是一个小曲的爱好者。

在韩城工作期间李家财也十分关心小曲的发展，每年探亲回到榆林的时候他都要和小曲艺人们一起唱上一段。榆林小曲是榆林人民业余生活的一种乐趣，也是一种独特的音乐品种。对于如何发展壮大榆林小曲，国家给定位为非物质文化遗产，李家财觉得现在榆林小曲的艺人们，一定要珍惜现在的机遇，这个机遇不是某一个人的，是很多艺术家包括政府等多方面的努力发展的结果，这是大家的心血。艺人们能不能把握这个角度，李家财有他自己的看法：首先来讲，艺人们应该珍惜机会，把握住这个角度；其次，艺人们应该在不断提高自身素质的基础上，不断提高对艺术修养的锤炼，因为榆林小曲不是哪一个人独有的，也不是哪一家的，它是民众的，大家都是传承人，爱好者；第三方面，大部分艺人们年纪都大了，在有生之年，应该把多培养新一代小曲的爱好者作为己任，使榆林小曲在保留原曲、原味的基础上把它好好的传承下去；最后他希望小曲艺人们能够团结起来，“求大同，存小异”因为我们都是榆林小曲的爱好者，不要计较个人的得失，老一辈的艺人们都走了，他们什么也没得到，却走得很愉快，并没有留下什么遗憾，他们都比较团结，互相之间客客气气，现在还有什么可争的呢，小曲研究会是大家的，如果没有，哪一个人都不行，现在要做的就是一心一意去发展壮大榆林小曲。李家财曾花了两万多定制了一套仿古乐器，是照着艺人们现在收藏的古乐器制作的，他说这些东西对以后传承榆林小曲也有好处。

现在李家财的生意正在走上正轨，大部分事他都交给儿子去处理，每天晚上他9点钟准时睡觉，早晨5点起床，出去晨练，顺道去看一下他80多岁的老母亲，这个习惯已经坚持了多年。现在他就想等到他真正闲下来的时候，就开始好好地玩他所钟爱的榆林小曲。

问答

记  者：你是从哪一年开始学习榆林小曲的？

李家财：我七岁的时候，1956年下半年开始和艺人张云庭学唱小曲，他给我教的第一首曲子就是他最广为人知的《妓女告状》。

记 者：对你影响比较大的小曲艺人是谁？

李家财：张云庭是我的启蒙师傅，我父亲对我影响也比较大，因为他我才爱好榆林小曲，乐器上就是艺人张谦汉。

记 者：家人对你唱榆林小曲是什么态度？

李家财：我父亲爱榆林小曲是远近闻名的，在那么贫穷的年代他就省吃俭用，买演唱榆林小曲所需的乐器，现在想来都是奢侈的事，但正因为榆林小曲能表达我们的喜、怒、哀、乐，我们的生活才丰富起来。我和弟弟从小就受小曲的熏陶，先后学了唱和乐器，而且这个爱好也可以说一直保持着，我爱人也可以唱一些曲调，我儿子喜欢打扬琴。

记 者：你对榆林小曲的传承前途怎么看？

李家财：榆林小曲是榆林人民业余文化生活的一种乐趣，也是祖国百花园中一朵历史悠久的花朵，它是一种独特的音乐品种，如何发展壮大榆林小曲这一独特的音乐品种，在国家的角度上已经给榆林小曲定位了，重视了，但是榆林小曲的艺人们能不能珍惜这个机遇，地方政府能不能再对榆林小曲有所做为，这直接关系到榆林小曲的前途。

记 者：你会坚持传承下去吗？

李家财：在韩城工作的那些年我就一直关注着榆林小曲的发展，因为榆林小曲是先辈艺人、我父亲那辈人和我们这代人爱好的结合。我有个设想，等公司的事理顺了，我就可以做一些自己想做的事了，现在我正在把大部分事务交给我儿子打理，下一步我准备跟艺人们配合，做好榆林小曲的传承工作。